即便是一台完美校正的显示设备也不一定能完美匹配校正目标。多种外在因素也会影响显示效果，包括环境光亮度与色温，显示设备所处环境背景中物体的花纹与色彩，甚至是人穿的衣服的颜色。

《军犬麦克斯》片场使用尊正监视器监看

1995年3月13日，巴黎举办了一次电影诞生百年庆祝会。这次活动被恰如其分地命名为“电影：迈向下一个 …

其实超出色域的色彩没有大家以为的那么常见，就算是色彩极其丰富的场景也不一定出现超出显示色域的情况。

ACES致力于为经过色彩管理的工作流提供一套通行基础，替换掉各种独立的自有体系，以此让组织之间及组织内部能够进行精确色彩交换，也有利于存档。

NFS：你有在使用雷电吗？ 本·施瓦茨：我的黑苹果主板没有任何雷电接口，但我的笔记本电脑是带雷电接口 …

影视是一个包罗万象的行业。作品需要制片，需要找制片人去做。但根据每个环节的日常需要，分化处理很多不同类型的制片人。

可能会出现各种各样的片场“灾难”：预算超支的噩耗、大家都像无头苍蝇没有方向、导演失控、制片人失控……没人管事。

NFS：有什么专业技巧吗？ 本·施瓦茨：GPU性能在外部高温下会自动降频。夏天随身携带便携式空调可以 …

任何色彩管理管线的关键都在于注意色彩不匹配问题。对于电影而言，若调色过程中显示设备色域小于DCI-P3，最有可能发生色彩不匹配；或者当母版色彩的色域大于投影仪色域时，放映也会产生色彩不匹配。

今天介绍的这位DIT本·威利（Ben Whaley）常驻多伦多，主要参与长片电影和电视剧项目的制作。 …

你能付多少佣金、多少设备费用，这些都要在预算制定阶段确定好。

艾比·莱文：我的DIT车的主体是 OLED PVM 2541 监视器。另外还有 Leader 波形监 …

色彩管理指的是在整个创作到播放管线中保留内容创作色彩空间的工作流。

莎士比亚作品早已成为电影的常客，电影的好坏参差自在人心。前有劳伦斯·奥利弗（Laurence Oli …

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作为演职人员的一部分，“day player”在负责“表演”和负责“拍摄职务”这两个部分所承担的工作是不一样的。

要做好物色导演和演员的工作，制片人需要满足两个条件：人脉和直觉。 直觉源于观察，但也源于试错。 

本·凯恩（Ben Cain）：要为了工作提供合适的工具，你必须保持技术上的更新，而这是一个相当大的财 …

本系列第一部分介绍了人们对DIT的误解，第二部分讲述DIT应具备的技能和知识，最后一部分将讲述DIT应掌握的工具及其使用方法。

我们的目标是推动媒体和娱乐行业开始使用易用的目录校验和。这也能提升云操作的验证能力和优化程度。

尊正为全球客户提供电影级色彩管理全流程服务，实时调色王牌产品 DM250 亮相《王牌特工：起源》片场

数字摄影机如何适配上述色彩空间呢？

记住，尽量在学习制作视频的过程“找乐子”。

如果制片人没有资金进行投资，或者物色不到感兴趣的投资方，那么下一步就是要物色到一些可以帮助实现筹资目标的人……

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每一种校验和都会和你确认的事情：“嘿伙计，我们复制好了源文件的所有数据。”

再强调一次，在剪辑过程中，你的视频脚本会成为你“信手拈来”的指南！

电影的”生命周期”主要分为五个阶段，制片人在这全部五个阶段中起关键作用。真正优秀的电影人往往也是一个优秀的制片人。

本文将介绍与电影广播分发相关的几大色彩管理关键技术以及最佳操作范例。