虚拟制作——当《造梦之家》遇上《曼达洛人》
〖完〗史蒂文·斯皮尔伯格执导的电影《造梦之家》讲述了萨姆·法贝尔曼发掘出自己对电影制作的热情的历程。本文我们采访到工业光魔的视效总监，带我们了解如何以及为何首次在虚拟影棚里进行拍摄。
电影中的数字绘景——定义与示例
〖完〗数字绘景是以绘画、照片或数字图像用于增强或替换镜头中的元素的一种技法。除了省钱省时，这种极具灵活性的技巧还可以帮助电影人创造出本不可实现的独特视觉呈现。
（如果有人问起）你该如何分享对某个电影项目的看法？
〖完〗我见过许多新人，要么分享太多个人观点，要么太少，又或是在错误的时间说出错误的话。分享观点的艺术，在残忍的诚实和微妙的谎言之间其实只有一线之隔。
《巨齿鲨》幕后视效分解（含《巨齿鲨2：深渊》预告）
视效总监苏·罗威（Sue Rowe）及其团队利用模拟工具、大量的泡泡来制作华纳兄弟的这部水底惊险刺激大片中充满变化和动作戏的第三幕。
给电影制作者的视觉叙事技巧和窍门
〖完〗视觉叙事是电影制作者为观众打造引人入胜的沉浸式体验的有力工具。这种艺术形式需要时间、实践以及努力才能掌握。在这份综合性指南中，我们将探讨掌握电影制作中有关视觉叙事的各种技巧以及窍门。
Dimension公司吉姆·杰多尔迪克分享虚拟制作趋势与技巧
〖完〗疫情来袭之前，虚拟制作可能是一个遥不可及的现实；但吉姆·杰多尔迪克常年深耕虚拟制作技术，将数字技术带入现实世界，改变我们看待日常生活的方式。
以ACES保持图像一致性：DIT利安德罗·博达科维奇谈阿根廷剧集《老板》幕后
〖完〗情景喜剧《老板》的DIT在本文中将与我们分享一些独家的制作见解，包括使用ACES色彩管线与Silverstack和Livegrade Pro 应用集成如何帮助他打理一套平稳流畅的拍摄工作流。
当电影人没活儿干的时候该做些什么
〖完〗虽然本文写于疫情大爆发的2020年，但其中不少建议不仅可以给暂时没活儿干的电影人以借鉴，还能给比如寒暑假中的电影专业学生，甚至是想要转行进入影视行业的人以启发。
虚拟世界：《波巴·费特之书》不同阶段的色彩处理
〖完〗将LED虚拟影棚想象成你待过的最神奇、最复杂、最具挑战性的成片调色室。甚至在虚拟勘景和Previz期间你就在调色了，然后再在拍摄现场实时调色。——DP大卫·克莱恩（ASC）。
是否应该进专业的表演学校学习？来看看行业精英们怎么说
〖完〗对于那些投入艰辛的申请、试镜和等待回复的过程中的申请人，你也许会想：这真的值得吗？ 为此，我们收集了来自这个行业的各类人才的发言。
