XMP 全系列监视器固件版本 2.4.41 现已上线
XMP系列监视器自动校正现有7款优质探头可供选择。
尊正 XMP 系列监视器全新集成多款支持 GaiaColor AutoCal 的探头
新增了 i1D3 集成，XMP系列监视器的校正现在可以用最具性价比的解决方案实现
让角色“专色专用”能优化影视作品叙事吗？
〘完〙一个成功的故事，离不开多方面的视觉叙事。利用动作、布光、构图、剪辑、编舞来构建精美的视觉叙事，讲述剧本情节，这是份精细的活，要想做好并不容易。
尊正DM系列AutoCal现已直接支持光谱仪
尊正DM系列AutoCal现已有直接支持Colorimetry Research的CR250和CR3 …
文件交换避坑指南：Alpha通道、数据范围及更多（六）
在选择渲染设置时，弄清楚渲染意图非常重要——可能是交付、移交给另一位艺术家、给客户批准、VFX实拍原档等等。
色彩这件大事-第一集：理念与愿景
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尊正CR-100产品介绍-更新
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认识DIT——拍摄和后期之间的重要桥梁（五）
为了确保每个人都能看到他们应该看到的东西，并保留电影摄影师的构想 ，DIT需要先在视频信号上套用LUT，再根据摄影师的指导对现场信号进行调色，并保存为CDL，然后发送到样片和后期制作，以便后期准确地重建片场色彩校正。
数字电影中的色彩（完）
本文将详细介绍以下概念：伽马偏移（Gamma Offset）、白点（White Point）、色深（Color Depth）以及码值范围（Data Range）。
数字电影中的色彩（二）
目前，还没有人能制造出可显示可见光谱中所有色彩的显示设备或投影仪。为了确保在多个设备上准确地显示色彩，色彩空间有助于限制源信号的最大可变性和可接受的最低设备性能。
数字电影中的色彩（一）
数字电影与传统数字视频有何不同？CMYK/RGBYUV/XYZ又分别是什么？如果你的监视器的设计是为了显示RGB图像，为什么还要使用其他色彩模型？这一切都是为了未来！
在电影摄影中呈现清晰明确的色彩（中）
我们的常规做法似乎已经解决了前文提到的问题，但实际上并非如此。色温的使用经常出于我们的习惯，但这种方 …
超详细讲解！看完你就懂什么是色彩管理、达芬奇RCM与ACES工作
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剪辑师必知的虚拟制作关键技巧（二）
如果把传统制作工作流比作建造一座摩天大楼，参与者就是在整个项目过程中不断修改大楼的结构。电影制作者通 …
片场色彩管理提升制作品质——看看这些电影人怎么说（上）
根据预算规模大小，如今的影视制作通常采用两种不同方式。
电影色彩管理（完）
即便是一台完美校正的显示设备也不一定能完美匹配校正目标。多种外在因素也会影响显示效果，包括环境光亮度与色温，显示设备所处环境背景中物体的花纹与色彩，甚至是人穿的衣服的颜色。
Disguise 的色彩管理及 ACES 工作流科普（下）
ACES致力于为经过色彩管理的工作流提供一套通行基础，替换掉各种独立的自有体系，以此让组织之间及组织内部能够进行精确色彩交换，也有利于存档。
电影色彩管理（四）
其实超出色域的色彩没有大家以为的那么常见，就算是色彩极其丰富的场景也不一定出现超出显示色域的情况。
电影色彩管理（三）
任何色彩管理管线的关键都在于注意色彩不匹配问题。对于电影而言，若调色过程中显示设备色域小于DCI-P3，最有可能发生色彩不匹配；或者当母版色彩的色域大于投影仪色域时，放映也会产生色彩不匹配。
Disguise 的色彩管理及 ACES 工作流科普（上）
色彩管理指的是在整个创作到播放管线中保留内容创作色彩空间的工作流。
电影色彩管理（二）
数字摄影机如何适配上述色彩空间呢？
电影色彩管理（一）
本文将介绍与电影广播分发相关的几大色彩管理关键技术以及最佳操作范例。
调色色彩管理科普
本视频精炼地回答了三个基本问题：是什么？为什么？怎么做？
Netflix官方指南：色彩管理的好处是什么？
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如何校正显示设备？（三）
硬件校正过程耗时要少得多，而且可定期进行，没那么麻烦。
如何校正显示设备？（二）
虽然我们已经给了关于摄影用最佳显示器的建议，但如果你想确定你用于观看和编辑照片的显示器类型，可以看看这篇文章
如何校正显示设备？（一）
编者按：色彩校正是任何与色彩打交道、想要保证画面色彩真实、一致的从业者都应该了解和掌握的基础知识。虽 …
色域：什么是色域？（下）
了解色彩标准 sRGB sRGB是数码产品、Windows环境和电脑显示器中最常使用的标准色域。这种 …
色彩管理快速入门科普
这是一种帮助你准确、一致、可预见地再现色彩的流程