〖完〗绿幕能为你打开一个充满可能性的新世界,但如果场景没有布光到位,一切都是徒劳。查看这份绿幕布光指南,早日远离五毛特效。
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〖完〗我对于蓝绿幕有比较大的质疑是因为它们对环境布光毫无帮助。有了混合现实技术,周围的一切都是布光工具,我一直在推测这项技术未来10年会发展到什么程度,能实现什么效果。我们如今尚只是开端。
电影《七鱼宴》选择尊正进行现场监看
早期胶片电影中,由于需要放映员换卷播放,所以幕间休息正好提供了换卷时间。 随着时代发展,幕间休息还发挥了商业用途。
《来自领地的故事》采用尊正监视器进行现场监看。
〖完〗面对不断变化的数字电影制作环境的挑战,教育工作者必须密切关注创新和变化,帮助学生尽可能地做好准备。
〖完〗彩色电影是什么时候出现的?电影是从什么时候变成彩色的?无论你之前是否了解这个概念,可能你都看过一部Technicolor电影。
〖完〗提到好莱坞,有一样东西是人人都想要的,那就是知识产权(IP)。要得到有分量的IP是一件极其困难的事情,这意味着要与业内每一位知名编剧、导演斗争。
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《虎胆龙威》DP扬·德·邦特几乎不遵循三分法,常常创意性地将角色挤到2.39:1变形宽银幕画幅的某一边。
〖完〗完成片艺术家从色彩管理、创意调色,到合成、加字幕、做杜比视界版调色都会涉及,与此同时还要理解各种技术规格要求,以及他们行业不断变化的规则。
〖完〗日本作者导演是枝裕和谈及最新剧情片《怪物》与黑泽明《罗生门》之间的对比,为什么这部电影是对自己的一次背离,并谈到了与已故伟大作曲家坂本龙一的合作。
〖完〗本文中我们将聊几部经典恐怖电影的色彩,以及它们的布景和摄影手法,并最终在调色的加持下不仅呈现出了一个精彩的恐怖故事,更成就了一流的养眼之作。
〖完〗非叙事电影或实验电影长期以来因其能挑战电影传统而备受褒奖,能给观众呈现超越传统叙事局限性的独特视觉体验。
〖完〗随着数字摄影机技术在发展,剪辑师所获得的原始素材变得越来越大。这对于一个高效无缝的后期制作流程来说可能会构成问题。
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交切镜头是一系列相互交替切换的镜头,展示处于不同地点的双方同时发生的事件,这种剪辑手法有助于为叙事增加悬疑感,让观众对剧情发展产生期待。
〖完〗电影字幕的演职人员名单如何排序?是把导演排在第一位?还是根据知名度来排序?还是完全随机排序?
《琼糟透了》幕后 尊正AM210与DM240监视器助力现场监看
〖完〗史蒂文·斯皮尔伯格执导的电影《造梦之家》讲述了萨姆·法贝尔曼发掘出自己对电影制作的热情的历程。本文我们采访到工业光魔的视效总监,带我们了解如何以及为何首次在虚拟影棚里进行拍摄。
〖完〗数字绘景是以绘画、照片或数字图像用于增强或替换镜头中的元素的一种技法。除了省钱省时,这种极具灵活性的技巧还可以帮助电影人创造出本不可实现的独特视觉呈现。
〖完〗“太空元素是吸睛的奇观,是抖机灵,是笑料,但电影的内核讲的是家庭般的归属感,尤其是这样一个陷入紊乱的家庭。” ——DP亨利·布拉罕。
〖完〗我见过许多新人,要么分享太多个人观点,要么太少,又或是在错误的时间说出错误的话。分享观点的艺术,在残忍的诚实和微妙的谎言之间其实只有一线之隔。
〖完〗大格式是当前电影摄影最流行的趋势之一,但很多电影制作者对该格式及其用法仍存在不少误解。虽然本文旨在尽可能地澄清这些误解,但 “眼见为实”地看到结果能最好地帮助你理解一个概念。
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视效总监苏·罗威(Sue Rowe)及其团队利用模拟工具、大量的泡泡来制作华纳兄弟的这部水底惊险刺激大片中充满变化和动作戏的第三幕。
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《海底总动员》中的大白鲨Bruce,就是取名于斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》幕后所使用的机械道具鲨鱼:Bruce。
〖完〗在NAB 2023我找到了另虚拟制作更友好的新产品,还找到了一些将生成式AI与虚拟制作相结合的新工具。