影视制作

英国松林制片厂简介

〖更新至1-4〗松林数字从2007年的一个简单的数字样片公司,发展成为覆盖全制作服务的影视/后期机构,支持各规模、各领域影视项目的数字与胶片项目工作流。

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奥斯卡提名《留校联盟》剪辑工作流

〖更新至2-5〗我读了前几版剧本,并给出我对剧本的意见,由导演决定是否接受。随后,他们开拍,我马上开始剪辑。

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QC系列——检查曝光:在Silverstack中测光

〖更新至3-10〗在电影制作领域,确保每一帧的技术准确性和艺术质量对于高效叙事而言至关重要。本文中,我们会重点聚焦于检查曝光。

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DP谈将概念变为现实

〖更新至2-4〗我会先读剧本,然后收集一些图像。起初看起来会很抽象,然后我根据主题、色彩或情绪进行分类,直到特定的视觉语言开始出现。

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浅谈水下拍摄

我一直很喜欢待在水下,在失重漂浮的状态下观察,所以能以做这份工作谋生对我来说就是梦想成真了。

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席琳·宋分享2024奥斯卡提名电影《过往人生》幕后

我和宋谈了《过往人生》的后期工作流,以及制作这部获得奥斯卡最佳影片和最佳原创剧本提名的A24电影的经历。

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为何多数胶片效果看着不够真(以及如何在后期获得更佳效果)

真正的胶片扫描具有技术上精确的颗粒结构,还有一些细微的缺陷。这正是胶片的魅力所在。

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导演如何更好地指导演员?

演员是一份要求很高、很刺激、也很脆弱的工作。你时长需要在陌生人全神贯注的眼神下,撕开自己的灵魂。

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《阿凡达:水之道》调色技术细节大公开 ㊦

我并不喜欢复杂的节点树。我能理解为什么很多人会被其吸引,但我发现那些节点树限制性比较大

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DIT奥黛丽·萨姆森的车上有什么?

DIT经常是最晚收工的职位,有时我会在一些不太常规的地方工作,比如火葬场、精神病院或者弃用的监狱。

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片场安全重于天

在金尼尔去世,到米尔索姆去世,甚至是现在,各种原因的死伤仍在增加。遗憾的是,我们几乎没有采取任何行动。

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后期制作行业观察 | 2024年1-2月

在Camerimage国际电影节上,《英国电影摄影师》杂志与Frame by Frame公司的高级调色师马克·瓦莱里奥·卡米尼提进行了交谈。

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Pomfort 全新片场回放产品 Reeltime Pro 许可购买正式上线!

核心的创新槽概念,让回放操作员可以轻松优化片场的日常工作并定制输出视图,以满足每个创意角色的独特要求。

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DP西蒙·布菲斯谈《坠落的审判》幕后

茹斯汀告诉我她想要一种更粗糙、对比度更高的影像,带有故意的“错误”……以及略微混乱的视觉风格。

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《真探》第四季:捕捉夜之国度的影与光

剧集主创、编剧兼导演伊萨·洛佩兹讨论了大卫·芬奇的《七宗罪》对新一季单元剧《真探》的影响。

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剪辑与导演:剪辑师能从导演那里学到什么?

在《剪辑之外的技巧》系列的第三部分,我们来深入探究剪辑师与导演之间的关系,以及我们可以从导演身上学到什么。

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是梦是真?谈为《都是陌生人》打造视觉风格

该片不同寻常的拍法获得成功,离不开DP杰米·拉姆塞早在拍摄开始之前就已经启动的工作。

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浅谈工作流与DIT角色

面对这样一个新兴工作,我们现在所做的与五年、十年前所做的完全不同。

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“动态摄影机”:摄影机专题报告/机械硬件及运镜

得益于Sony CineAlta HDW-F900和巴特纳设计的特殊装置,《俄罗斯方舟》99分钟的一镜到底将运镜带到一个全新的时代。

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如何使用Livegrade的伪色模式

Livegrade中新的基于1D LUT的伪色功能使你能够精确地分析图像,让你能够自由地适应每个拍摄项目的不同需求。

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DP桑德格伦谈《萨特本》摄影幕后

莱纳斯·桑德格伦完全符合编剧兼导演埃默拉尔德·芬内尔的视觉野心:拍摄一个扭曲但惊人美丽的故事。

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声音设计师马克·巴特斯

这是一份协作性很强的工作,混音的过程中涉及多方面的工作,能同时与剪辑师、导演还有创意人员紧密合作。

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Northern Gateway Films联合Assimilate共创圣诞魔法

拥抱新技术,比如虚拟制作技术,是我们工作理念的重要组成部分。我们一直在研究这些革新可以如何融入叙事。

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多项Pomfort更新已上线!

SILVERSTACK+SILVERSTACK LAB – 8.7.1 问题修正 ·修正 …

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《生无可恋的奥托》导演介绍影片后期与视效

我和福斯特谈论了《生无可恋的奥托》的制作、视效处理以及他是如何应对与汉克斯合演的猫咪。

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《阿凡达:水之道》调色技术细节大公开 ㊤

深入了解《阿凡达2》调色师塔希的职业背景、日常使用工具、工作流以及交付内容。

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Outpost视效总监罗宾·拉蒙塔尼

虽然视效技术有了飞跃性的进步,但要让我们的工作成果得到更多的认可,并成为电影行业重要部门,仍面临不小的挑战。

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在同一功能体系中保持元数据安全:凯文·霍金斯谈《深居其中》

DIT霍金斯在完全使用Pomfort产品的摄影部门体系下,将尽可能多的信息传递给后期制作,简化了DP、导演、视效总监和二组团队的工作。

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有了LUT是否就能模拟胶片风格?

虽然你可以在数字后期制作中重现胶片风格中的许多特质,但这样做所需要的工具可远比一个简单的LUT要更加复杂。

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拉斯维加斯LED“网红球”和Big Sky摄影机

在今天的影视制作技术中,真正具有突破性的技术很少,但拉斯维加斯的Sphere绝对算一个。