〖完〗一个世纪以前，特效艺术家欧根·舒夫坦在摄影机前放的一面镜子，与如今虚拟制作所用的LED面板和游戏引擎的目标一样：在片场创造出眼花缭乱的机内合成效果。

〖完〗文森特是在电影学员期间通过一份实习DIT工作进入电影行业的，这方面工作积累的知识与经验都为他之后成为后期制片人打下坚实的基础。

〖完〗购买会用到的设备，还是根据下一个项目需求租赁设备？在大部分情况下，答案再简单不过。

〖完〗《造梦之家》全片以导演史蒂文·斯皮尔伯格的童年回忆为蓝本，围绕他的家庭渊源以及促使他成为有史以来最受赞誉的电影导演之一的个人成长经历展开。

变更： ·新增：ASC MHL哈希清单历史 可在“复制与任务”中的偏好设置开启，以生成或延续ASC …

〖完〗DP詹姆斯·弗伦德向《Filmmaker》杂志讲述了自己花了10周时间拍摄了一些短但至关重要的狐狸幼崽的画面，和联合打造“有史以来最具电影感的茅坑”的经历。

〖完〗无法由其它任何色彩来源调制的纯色色相，我们称之为“原色”。而原色实际上又取决于媒介，比如数字媒介、印刷品或者艺术品。

〖完〗假设你是一名DP，刚接到一份基于LED虚拟摄影棚的影视项目，在你开工之前，希望你能抽空了解一下本文中罗列的建议与注意事项。

〖完〗DP史蒂夫·耶德林：“在准备阶段，我们基本不花时间讨论整体拍法的抽象概念，直接卷起袖子开始设计视觉效果的细节。”

〖完〗听着，剪辑是件难事，最好的进步方式就是埋头剪辑。以下是你需要了解的一些最重要的建议和技巧，它们能帮你提高成为剪辑师工作的信心。

〘完〙想要在这一行取得成功，很大一部分取决于你是否有趁手的工具，但该从何入手，新人往往毫无头绪。

〘完〙Efilm高级调色师娜塔莎·里昂内特：“他们想要实现一种漫画书式的风格，一种有层次的风格，搭配人物面部漫画书式的点和线，就像是你自己在绘制一本漫画书。”

Netflix此前曾尝试解释和证明其摄影机和图像采集要求背后的逻辑，虽然并未展示测试过程，不过也确实提供了一些与认证摄影机方法相关的信息。

〘完〙随着院线+流媒体的互相融合，保管库里存放胶片的年代一去不复返——取而代之的是可以灵活调取的数字资产。相关的存储系统与程序成为了新型模式的核心。

〘完〙“我们不想剪辑，我们想看整个环境，在尽可能少的镜头中编排好场景走位之后，以拉焦加平移拍摄。”《巴比伦》DP 莱纳斯·桑德格伦。

〘完〙在喜剧演员向观众挥手致意之后，Netflix这样的平台会立刻把你带回导航菜单。不过，如果你再多看一会儿，就会看到一大堆艺术家和相关工作者，他们负责为喜剧特辑“注入生命”。

〘完〙迈阿密是“一个美妙的噩梦”，我们就是要用美丽的颜色来描绘这个噩梦。

〘完〙制作分镜其实并没有那么令人头大，你只需要知道如何用最高效的方式，问题就能引刃而解。以下七个简单的步骤能马上让你成为电影分镜制作大师。

〘完〙 “因为扫描过程以及各种胶片会有差异，所以给胶片调色难度会更大。相反，在数字拍摄工作流中，如果以CDL值为调色起点，素材本身的平衡就已经很不错了。”高级调色师罗伯·皮齐。

〘完〙数字影像工程师（DIT）一般负责摄影机的数字成像处理和数据工作流。除此以外，DIT这个职位却常常被人误解，甚至陷入争议之中。

〘完〙在前几部《哈利波特》电影中，你能看到大量明亮的暖黄色调。随着后续几部剧情推进，色调变得越来越暗，带有明显的蓝色调。这就是专业电影调色师的杰作。

〘完〙“电影影像的魔力取决于让观众相信光的现实。”——《德州巴黎》DP 罗比·穆勒。

〘完〙作为一名DIT，工作流就是一切。确保不同环境下所有镜头具有统一的色彩、风格以及观感，这并非易事。

DJI Cinema DNG：加入新的导入选项和风格处理，包括自定义RAW设置和解码DJI RAW格式的色彩空间[仅限XT]

〘完〙 大型制作管线涉及多人以团队形式合作共事。要管理一部大型电影，需要将工作流细分成多个可管理的任务，确保任务能按时完成且不超出预算。

〘完〙 单色摄像机传感器相比彩色传感器能更好地处理细节，感光度更高。如果要理解背后的原因则需要对传感器技术有更深入的认识。这篇文章将概述两种传感器之间的区别，及其对于拍摄的影响。

〘完〙一个成功的故事，离不开多方面的视觉叙事。利用动作、布光、构图、剪辑、编舞来构建精美的视觉叙事，讲述剧本情节，这是份精细的活，要想做好并不容易。

〘完〙在剪辑过程中，一个项目逐渐向锁定图像靠拢时究竟发生了什么呢？我们来看看线上剪辑的几个关键步骤。

〘完〙在每一部电影的制作中，拍摄过程会产生数以千计的媒体文件。除了物理层面的数据处理之外，以一种具有良好结构的方式访问所收集的片段和风格数据也是一大挑战。

〘完〙正反打也许听起来是个很简单的概念，但真正伟大的电影制作人知道该如何利用正反打拍出独特的作品。