视频调色vs校色完全指南(一)

影视制作

图片来自:studiobinder.com

我们都见过,有的电影是让人觉得恐怖的绿色调,有的则是冰冷的浅蓝色调,不同的色彩给不同的作品以不同的基调。这些色彩营造的氛围对电影与视频色彩处理来说典范。想要高水准地精准控制图像,是需要大量研究与练习的。那么所谓调色与色彩校正到底有什么差别?而电影制作者还能运用什么其他的色彩处理来讲故事?

本文中我们将讲解数字视频的色彩处理,让你掌控自己作品的情绪。之后你就可以建立自己独特的视频风格,或者收集与你最喜爱的电影与电视节目相类似的素材。

一.色彩处理基础

视频色彩你该了解的那些事儿

1.1 视频色彩入门

数字视频色彩基础

要正确为素材进行色彩调整,要完成三个相互关联的任务。要遵循规则,按照特定顺序一步一步完成这些任务。

数字视频色彩调整步骤:

1.确立图像配置

2.对素材进行校色

3.对素材进行调色

每个步骤内含各自的分任务,也有自己特定的顺序。首先,我们先解释标题提到的调色与色彩校正的差异。

调色VS校色

校色即色彩校正是一套技术流程,修正色彩问题,使素材看上去尽量自然。旨在让色彩看起来干净而真实,就像人眼在现实世界中能看到的样子。

调色虽然也是技术流程,但更偏向于创意发挥。调色处理为镜头增添了氛围与情绪,通常把素材色彩调成全新的、非自然的样子。

一个视频或电影的成品效果往往是调色与校色的结合——所以两者并非相斥关系。重点还是在于如何使两者相搭配达到想要的风格。

接下来,我们要说到的是无论在调色软件还是摄影机中你都会使用到的基本色彩术语。

1.2 视频色彩基础术语

什么是颜色的色相?

色相指的是颜色本身的样子。简单来说,就是红色和蓝色的差别。对色相可以调节它的饱和度和亮度,这两个概念我们之后也会介绍。

色相(hue)、饱和度(saturation)与亮度(brightness)合并被称为HSB。这三者就是一切视频图像色彩的基本要素。

色相不一定总是鲜艳的原色。

比如肤色,可能是饱和度极低、亮度极高的棕色色相——给人以“白皙”的肤色色调。

同样的色相调整饱和度再调暗就可以给人不同的肤色色调,但对应的都还是棕色色相。某些肤色色调可能色相不同,需要用到点取样器来识别。

你要考虑的是配色方案。大师级的电影人把色彩当作与剧本、演员、摄影镜头一样重要的创作组成部分看待。

1.3视频调色

什么是颜色的饱和度?

饱和度指的是色彩的浓烈程度。饱和度从纯灰到最饱满的颜色,是由色相中的有多少灰色决定的。

利用饱和度就可以让你的颜色“出挑”,或者另一个极端,让颜色“浑浊”。无论你相信与否,这其实是颜色中的灰色信息量造成的。挺简单的对吧?

如果你给颜色中加入纯白或纯黑,那么你就会得到更暗或更亮的色彩值,这也是我们要讲的下一个概念。

1.4 视频色彩校正

什么是颜色的亮度?

亮度指的是色彩的明亮水平。比方说,暗紫红与苹果红之间就有亮度差别。

这两种颜色的色相都还是红色,两者饱和度都是最高状态,但色彩值当中的黑和白的量不同。饱和度浓、亮度值高的色彩给人以活力、开心的感觉,而同色相高饱和度但亮度值低的色彩让人觉得可怕。

血色是亮一点还是暗一点更诡异吓人?

那些就是前期制作的时候会提的有意思的问题,然后会在调色流程中进行加强和利用。

1.5调色软件

我该用哪款调色工具?

可以用的调色工具与效果不胜枚举,都能帮你为素材进行校色与调色。Adobe Premiere很适合入门。

不同的程序各有所长。比如Adobe Premiere是一款非编软件(NLE)平台,包含强大的色彩工具菜单。

达芬奇则是更针对性的专门的调色程序,也包含有剪辑功能。

在进一步分析这些工具之前,要记住——别冒然开始调色,请好好读完全文,因为色彩其实错综复杂,如果情急冒进可能会破坏图像质量,丢了制作价值。

白平衡

调色程序的白平衡与摄影机里的白平衡是一件事。它所描述的是图像色温。

如果你为某个场景正确设置了摄影机白平衡,那么所得图像的色彩应该就是你计划中想要的色彩值。但就算在摄影机调整过白平衡,还是需要在回家后后期当中做一些必要的微调。

白平衡应该是你最先调整的东西之一,因为它会影响你之后做的每一个决定。

示波器

我们会使用示波器(波形图、分量图、直方图、矢量图)查看额外的有价值的色彩信息,那些信息是原始状态看不到的。

示波器虽然简单,却是一个非常强大的工具,能让你正确进行色彩校正。

示波器是一个监看工具,它以图形显示色彩与光的信息,让你能看到这些特点的精确平衡以及它们之间的对比。

曲线

曲线有助于进行精确的校色与调色,应该配合示波器使用。

用曲线可以添加点将色彩拖拽到新的值上,更精准地改变阴影、中间调、高光。

当你进行曲线调整时,拖拽点的移动就可以控制整个色彩通道的转变。那是个好事情,因为这意味着改变不是孤立的而是相通的。

这样就会产生渐变而不是明显的极端改变。你随时可以放大、添加新的拖拽点来做小调整。

色彩匹配

色彩匹配能让你选择用于分析和应用到你目标图像上的的参考图像。

这是一种自动运算,所以检查示波器很重要,要对色彩匹配的质量有你自己的判断。

一些人甚至喜欢用热门影片片段来做参考图像,把个人拍摄的素材作为目标图像。

这样做调色没问题,但是做色彩校正的时候不要这么做。如果这么做,就会造成颜色值的巨大偏差,无端为你增添许多麻烦。

使用色彩匹配的最佳方法是在完成了一些素材的校色之后,要把同样的校正应用到目标片段上的时候。

通常可以直接把之前的片段效果复制粘贴到调整层上,或通过使用媒体夹来实现,但如果你的素材存在打光和曝光差异,那么这种方法可能就不太好使。

三向校正器

三向颜色校正器对许多专业环境中的调色师而言是一个十分有用的工具,但它也有自己的利弊。

三向颜色校正器让你使用色轮平衡图像的阴影、中间调与高光。你可以设置数值或使用控制拖拽点基于色相设置值。

色彩限定器

色彩限定器让你能够在不改变图像其余部分的情况下改变某个特定颜色或一系列颜色。

你也可以用色彩限定器明确你想要修正的颜色,这样在你为图像其他颜色和元素进行调整时那些部分不会改变。

色彩遮罩

在达芬奇当中,色彩遮罩被称为Power Windows。这和Adobe Photoshop当中的遮罩原理很类似。你可以用某个形状来区隔颜色。

作者:STUDIOBINDER 

翻译:盖雅翻译小组

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