SCRATCH为何更有吸引力?资深调色师Jeff Sousa的专业选择

影视制作

(图片来自:Assimilate)

Jeff Sousa身为资深调色师,在纽约布鲁克林创建了自己的精品后期制作公司Dungeon Beach,为HBO、奈飞、百事可乐等大牌客户与众多独立电影提供线上剪辑、套底、调色、视觉特效、混音、音效设计和DCP打包一站式服务。就在近期,Sousa放弃了使用已久的一款软件,转而选择Assimilate的SCRATCH作为自己的专业调色与成片制作工具套件。

Sousa说,之所以青睐SCRATCH,有多重原因。“我以前就很喜欢用Assimilate的Play Pro在Windows上写ProRes文件,看中的是它的快捷性,对于其他软件制作的DNxHR导出文件它砖码起来非常简单,一用就会,给客户发送用于在苹果Mac上观看文件的编解码器也非常容易,用ProRes就行。那时候我意识到,不如直接在SCRATCH里面调色,就可以直接输出ProRes,跳过繁琐的转码步骤,对我来说更省时。”

(图片来自:Assimilate)

运用SCRATCH与客户进行实时调色远程会话并能与世界各地艺术家进行互动的功能也受到认可。“我给日本华纳唱片的前島麻由做的MV《Yellow》就使用SCRATCH的远程调色功能做了一个三方连线——我本人在纽约,摄影指导在洛杉矶,MV导演在东京。”Sousa补充道:“当时另外两位下载了SCRATCH的试用版就可以和我打开远程会话,然后一起观看和批准实时调色结果。我们之前用的软件只能两方联机,而SCRATCH的连接方数量不限。并且SCRATCH只需要连接方中的任一方作为源媒体服务主机即可,而之前我们用的解决方案还需要FedExing实体硬盘。用SCRATCH不仅是出于省时这个重要考量,更重要的是我们通过SCRATCH能接到更多工作,因为高质量的实时流技术解决方案更吸引客户,比让客户跑后期公司效率高多了。”在MV《Yellow》中,Sousa做了套底、调色和最终的ProRes导出,都是通过SCRATCH在Windows设备上完成的。

(图片来自:Assimilate)

Sousa表示:“我还在继续学习和探索SCRATCH,现在体验下来,我喜欢的地方包括:SCRATCH这款软件的应用速度,可以在Windows上渲染ProRes,干净的限定器,新的色彩重映射矢量工具可以给我创意性色彩控制,通过RED SDK应用带来优秀的实时回放,新的“选择”工具可以通过点击拖拽视频画面相应区域直观操纵曲线。还有我特别特别喜欢它整合了matchbox的效果,让调色师能够运用高级工具影响画面质感,为客户作品提升美感、调整升级,这也是DI流程的一部分。这些都是特别棒的性能,能够提升调色师的创造力和生产力,这也是我们之前用的那款软件无法达到的效果。”(T)

影视制作
罗杰·迪金斯分享一镜到底新作《1917》拍摄幕后

对罗杰·迪金斯来说,拍摄《1917》就像下一盘国际象棋。这部萨姆·门德斯的一战背景新作不乏令人惊艳的场景,比如一座被炸毁的法国村庄。为了拍摄这个场景,迪金斯用LED灯完成了村庄的比例模型。

影视制作
如何用光比来布光

什么是光比?光比指亮度关系,描述图像中不同元素间的亮度差异,而不是指像F或T档位一样的绝对数值。光比通常由两个数字构成,比如2:1或8:1。

影视制作
免费软件搞定《爱尔兰人》的减龄效果

软件DeepFakes为Youtube用户提供了很多欢乐。但是,最近Youtube上的一个视频却拿这个软件做电影,甚至还修补了一些专业特效难以处理的不完美效果。