如何像大师一样打造中景镜头(下)

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中远景镜头

这个中远景镜头展现了人物詹姆斯·邦德,同时也强调了他所处的位置。图源:索尼影业

中远景镜头通常从膝盖往上框出拍摄对象,而且更关注拍摄地点而非角色。和中景镜头的构图一样,中远景镜头也会避免直接在人物的关节上截断画面(此处往往指的是膝盖)。不妨留意一下,罗杰·迪金斯对这类镜头的构建一般都是从膝盖下方开始的。

这个镜头也被称为四分之三镜头,因为很显然,这个镜头会让角色的四分之三入画。中远景镜头通常被用作定场镜头,因为它能表现出角色与周围环境的关系。

只显示角色的剪影会将关注焦点放到背景上。图源:华纳兄弟

罗杰·迪金斯经常使用中远景镜头作为定场镜头,把关注焦点放在背景而不是角色上。注意上方这张来自《神枪手之死》的中远景镜头截图,以及下方这张来自《007:大破天幕杀机》的截图,它们都只显示出了角色剪影,为的是把你的注意力吸引到背景上去。因为这是个相对更远些的镜头,所以会用到更长的焦距,比如85毫米或者更长。

观众的注意力也将集中在角色所看到的东西上。图源:索尼影业

中近景镜头

在这个中近景镜头中,观众的注意力集中在角色“督爷”身上,不一定在背景上。图源:Working Title Films

中近景镜头一般从角色的胸部中间向上拍摄。和只聚焦脸部的特写镜头相比,中近景镜头包括了角色的肩膀。因此,这种镜头有时也被称为头部和肩部镜头(head and shoulders shot)。

失焦的背景将观众的注意力吸引到角色的面部表情上,图源:试金石影业

这种镜头的重点在于人物的面部表情,他们的身体语言则辅助补足整体构图。背景也是如此。背景通常都是失焦的,并非镜头的焦点所在。

中近景镜头非常适合拍摄反应镜头。它给出了一个很不错的的情绪表达范围,就像上图中角色埃弗雷特在《逃狱三王》中的反应那样。注意在这个镜头中,背景显然不是焦点。我们虽能看到远处的火车,但它主要是用来补足角色对当时情况的反应的。

在这个镜头中,角色的情绪状态是主要焦点。图源:环球影业

中近景镜头可以非常亲密,就像上方《美丽心灵》的截图所展示的一样。我们可以从约翰·纳什的眼神和垮着的体态中看出强烈的绝望和困惑。注意画面框出了他胸前口袋的一部分。和之前说的避开关节一样,也要记得留意服装在镜头构图中的位置。

中近景镜头也可以拍摄一连串角色,比如下面这张来自《逃狱三王》的截图,每个角色都是从胸部以下开始构图,这个镜头同时捕捉到了不同角色各式各样的反应。(T)

这个镜头让观众可以洞察每个角色对当前情况的情绪反应。图源:试金石影业

如何像大师一样打造中景镜头(上)

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