学院色彩编码系统的复杂性

未经处理的ACES素材不是用来直接监看的。于是电影艺术与科学学院（下称“学院”）提出了三种ACES文件转换类型：用于创意色彩控制的LMT(Look Modification Transfom，外观修改转换）、把高动态范围ACES转换到多数显示设备可用格式的RRT(Reference Rendering Transform,参考渲染转换）和用于特定监视器特性的ODT(Output Device Transform，输出设备转换)。

片场实时处理是一个要考虑的因素。在片场上，摄影机、监视器等图像设备通常由SDI连接，一般支持10bit信号。这样的条件很难支持原生ACES素材，会产生量化噪声（即条带伪影）。有鉴于此，学院进一步提出了一个标准：ACESProxy(ACES代理）。它会把ACES数据的动态范围压缩到SDI（或10bit HDMI）可接受的范围，以供后续在设备上显示。学院称，这样是为了降低DIT工作的复杂度。

虽然有了办法，但是问题不能完全解决。因为这需要设备生产商的配合。

摄影机制造商一直强调自己设备的独特功能，以求更强的竞争力。虽然ACES在片场的架构不如其后期架构完整，但佳能还是给它的C500加上了ACESProxy输出功能。一直追求高端的阿莱、索尼以及Blackmagic也对ACES有浓厚的兴趣。

但是，厂家这样做更多地是为了让自己的设备支持更多样的格式，但这些设备的主力仍然是使用人数众多的非ACES工作流。

虽然学院已经在ACES上耕耘近十年，但是它总给人刚出来不久的错觉。让世界所有设备生厂商都提供同一个统一的工作流环境不太现实，ACES要解决的是一个很宏大的问题，过程不是那么容易。（T）

走近学院色彩编码系统（一）

走近学院色彩编码系统（二）