编解码器全解(剪辑篇Ⅲ)

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图片来源:wyzowl

直接以中间格式导出

除了之前讲的代理工作流程,还有一种方法,我称之为“直接导出中间格式”。也就是说,把摄影机文件转码到一个既适合剪辑,画质又高(损失较小)的编解码器中。因为这样的编解码器质量很高,所以可以保存几乎所有摄影机文件的细节,就没有必要再转回原始的摄影机文件格式了。

这样的编解码器如何选取呢?

首先,要了解原始素材的细节,选择的编解码器在各项指标上至少要和拍摄用的编解码器一样好。如果拍摄时用的是4K 数码单反相机(比如索尼A7Sii),录制的格式是位深8bit,采样4:2:0,时间压缩,码流100Mbps,那么在剪辑时选用编解码器,就至少要选4:2:0 ,8bit的。可以超过这个性能(比如4:4:4 12bit),但是会占更多的存储空间。

举个例子,比如,我们想选择ProRes编解码器,采样为4:2:2,位深为10-bit的就有四个可选项:

· 145Mb/s ProRes 422 Proxy

· 328Mb/s ProRes 422 LT

· 471Mb/s ProRes 422

· 707Mb/s ProRes 422 HQ

你可能觉得,接下来只要和摄影机比特率(100Mbps)匹配上就可以了,但不是那么简单。如果你拍摄时使用的是h.264,那么剪辑时就要选择比特率更高的编解码器。H.264使用的压缩类型是时间压缩,所以在那100兆比特(megabits)中,相比于ProRes, ,H.264能塞进更多的东西。所以,如果ProRes要匹配H.264的画质,就需要比它高得多的比特率。

位深和色度采样的匹配不难,但是,比特率却不能完全匹配,而是要选高一点的。如果从时间压缩型编解码器转到非时间压缩型编解码器,就需要大大提高比特率。(T)

作者:David Kong

编解码器全解(总介篇

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